『Canastera』はフラメンコの2人の巨匠の思考的な面がでています。それはPaco de Luciaのフラメンコ『duende』（1972年）に一時的に一致していました。またその時のサウンドは『rever』のエコーに反映していました。歌を創り上げるという試みで始まりました。『La Canastera』コプラ『Ojos Verdes』の記憶を呼び起こすコーラスで、Paco de LuciaがRondenyaに応用していたRamon Montoyaの演奏方法のバリエーションに基づいてValverde, Leon, Quirogaらによって書かれました。こちらのCDの息吹きは全て、曲『El Duende』にあるようにPaco de Luciaによってもたらされたイノベーションの賜物です。また次のレコード『Fuente y Caudal』の曲『Soleares y Cartagena』でファルセットを向上させることもしました。またゆっくりの『tangos por granainas』もあり、いくつかのverdiales（ベルディアレス）は『falseta de soleares』として始まり、ブレリアのテーストで演奏され、Pacoが『Punta del faro』の多様なファルセットを行うパルマ（手拍子）のない並外れたブレリア、ここでは際限のないレマテがすすめられています。それはフォローするアーティストや独自のパロTomatitoスタイルのソース用にポピュラーなモデルとなりました。興味深いものはCamaronのオリジナルなものです。彼がレコーディングしたどんなものとも違い、また普通とは違いました。そしてとりわけ、アンダルシアのリズムでグレード一つ動かすためのpasoコード（7マイナーのコード）の頻繁な使用；そしてそのトップにある伝統的なメロディを向上させる一方で、その性質において進化するカマロンの歌、ギターによってマークされる不協音、伝統的な手法で教育された耳に'out of tune'のいくつかのフィーリングを生み出すもの：カマロンのスタイルは花咲き始めています。